16年10月：宇多田ヒカル「Fantôme」を聴きながら「りんな」と人間活動について考える
［CHAIN］
人口知能といえば、
最近「りんな」が女優デビューを果たした。
面白いのが、輝かしき最初のデビューが「世にも奇妙な物語」だったことだ。
▼オンエア前のPRサイト。怖いのが苦手な人は注意。
普段はTwitterやLINEで幅広い層から愛されているAIではある。
でもホラーと相性が良いか悪いかと言われると、
…めちゃくちゃ良い。
それは受け取り手が「りんな」を人間と捉えればいいのか、
機会と捉えれば良いのか、判断がつかなくなる時があるからだ。
高度なことを実践できているとわかりつつも
「りんな」を「生者」と判断するには
あまりにまだ欠落が多く
「りんな」を「死者」と判断するには
あまりに活発である。
受け取り手は
彼女をどう扱って良いか分からなくなったそのときに
彼女に対し「不安」を抱くようになる。
自分たちの理解の範疇を超えた、オバケ的な何かのように。
そもそも実体のない世界だからなのか
「デジタル」というゼロイチで構築された空間には
どうも「都市伝説」的なものが多い。
ゲームの不気味なバグが「呪い」として騒がれたり、
「検索してはいけないワード」が氾濫したりする。
それらが人為的なものだと分かりつつも、
どこまでが「正」でどこまでが「誤」かの判断が難しい。
ネット空間に今度はそいつらっぽいのが出現し始めたのだ。
変な話だと思う。
人の力で認識できるはずのものが、
人の理解の範疇を超え始める。
そういうところに人は恐怖を感じるのかもしれない。
「りんな」の、いつ暴走し始めるかわからない、紙一重の応答機能も然り。
［Music］
逆に、人をちゃんと「人」と認識するための要素とはなんなのだろうか。
それはちょっとだけの欠陥があることだと、
宇多田ヒカルの新譜「Fantôme」を聴いて思った。
（あくまでがっつりした欠陥ではなく）。
「二時間だけのバカンス featuring 椎名林檎」(アルバム「Fantôme」TV-SPOT）
「Heart Station」あたりの彼女は「完璧」だった。神様だった。
あまりに「完璧」だからこそ虚構の存在に近かった。
しかし音楽活動を休止するということになったとき、
彼女は実体のない「完全なる虚構」の存在となる。
地球のどっかにいるとはわかってたけど。
そのクッションがあったからだろうか。
彼女が活動を再開させたとき、
表現は悪いものの、一度存在を失った人が再び戻ってきたような
キリストの再誕のようなイメージさえ抱いた。
完璧なものを超えた、さらなる完璧に近づいた感じ。
「あー、勝てない奴がきた、無理無理降参」的な。
ただ、そんな「人あらざる者」の降臨にもかかわらず、
「Fantôme」はちゃんと血の通ったアルバムだなと認識できたのは
120％のものをあえて100％でやるかのような
良い力の抜き方を覚えたような印象があったからだと思う。
宇多田ヒカルの楽曲の魅力的なところは、
全体的にピリついているところだった。
ともすれば刺されそうな感じの緊張感がかっこよかったし「完璧」だった。
あと個人的ながら完全に紀里谷和明MVのイメージに先導されていた。
ただ、今回のアルバムはなんというか、すごく安心して聴ける。
ちゃんと人が歌ってる感じがする。かっこいいのは勿論だけど。
同じく若い頃はピリついていたディーバ・椎名林檎とのデュエットとか、
すごく幸せになる。女の友情って感じで。
何よりこのアルバムのキモになっているのが
KOHHとのコラボ「忘却」だと思う。
宇多田ヒカルのサイボーグっぽさを払拭して
一番「人間活動してきましたぁぁぁぁあッ」って匂いがする。
今までのヒッキー作品のなかで一番泥っぽくてきれいだと思った。
人間っぽい。
その直前の「イタリア人と結婚報道」も、人間ぽくてよかった。
むしろ、それ含めて一連の流れだと思う。
[CHAIN]
例えるならこのアルバムは、
まるで正体がちらっとばれたような感じ。種明かしに近い。
「なーんだ、やっぱりそうなんじゃん」と笑えるような。
そうやって、ちょっとぐらい汚かったり欠陥がある方が、
人間はどうも人間らしくなるらしい。
（例えば土日にブログの更新が滞ったりとか）。
でも「人間活動」は、公共の場で宣言でもしないと
どうも忘れがちになるもんだと、社会人になってつくづく思った。
私は大学時代の師匠から
「どんなに忙しくても、映画と本と美術を吸収しないと君の価値は死ぬ」
的なことを言われたことがある。
映画を見たり、どこかに出かけたり
意識的な「人間活動」のためにも、
やっぱり続けてみようかなと思った次第である。
ビジネスのことばかり考え始めると、
きっとファントムになってしまうだろうし。
